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Ah sí, Slender Man.
De alguna manera, este brillante no-ícono cultural ha desaparecido de las discusiones recientes, y eso es una pena. Nacido de los foros de Something Awful por el usuario Victor Surge en 2009, los mitos han sido poblados principalmente por la forma de ARG de Troy Wagner y Joseph DeLage, Avispones de mármol. Avispones de mármol ha estado funcionando en YouTube y Twitter desde junio de 2009 y es la fuente principal de los mitos de Slender Man. Las referencias a Slender Man son referencias a los mitos definidos por Wagner y el monstruo de DeLang.
Slender Man es un nombre familiar, un terror desconocido y uno de los villanos más relevantes de la actualidad (si es que en realidad es un villano). Slender Man ha permeado nuestra cultura y se ha deslizado dentro y fuera de la conciencia popular. Hay camisas Slender Man, peluches y videojuegos.
Todos estos artefactos ocupan un espacio extraño, sin embargo. Un espacio en el que su existencia opone a Slender Man poniendo cara a los que no tienen rostro y sacando a Slender de la máquina mimética. Esbelta ex deo, por así decirlo. Aún más desconcertante es que la cara dada es, por supuesto, sin rostro.
Estos artefactos de Slender Man son problemáticos.
Si bien aliento y valoro mucho este tipo de interacción con los fanáticos, donde los fanáticos de los mitos de Slender Man han asumido una especie de propiedad posmoderna de un personaje para la proliferación, el esfuerzo de los fanáticos ha perdido su marca. El mito ha sido dañado por interpretaciones erróneas de Slender Man, especialmente en videojuegos. Las más notables de estas infames iteraciones de Slender Man incluyen Esbelta: Las Ocho Páginas, Slender: Llegada, Maderas de Slendery Levantamiento delgado entre otros.
Slender Man no está destinado a ser visto u observado. Su, y yo uso el pronombre a la ligera, la mera presencia distorsiona y frustra cualquier intento de comprensión. Cada vez que Slender Man está cerca, las imágenes y el sonido de la cámara comienzan a distorsionarse: cualquier intento de registrar a la criatura con un dispositivo mimético se encuentra con extraños fallos y visiones horribles. Aquí es donde las interpretaciones del juego comienzan a desmoronarse. En los juegos, tanto el desarrollador como el jugador tienen un nivel de control y agencia sobre Slender Man como un objeto digital.
El cuerpo puede ser extraño, pero esto no lo hace un Hombre Esbelto.
El Hombre Esbelto es simplemente una percepción. Ese nombre es lo que le hemos dado a este ser porque es lo que creemos que vemos a través de la lente repentinamente ineficaz de una cámara. No hay manera de entender completamente quién o qué es la criatura, pero en el metraje fragmentado y perturbado encontramos una figura humana increíblemente alargada cuyo cuerpo negro altamente contrastado y su rostro soplado parecen formar la forma de un alto, delgado y bien - Hombre pálido, vestido, sin rasgos faciales perceptibles.
El horror, el verdadero horror de Slender Man es este: No sabemos cómo se ve.
A pesar de que las cámaras apuntan directamente a él, no tenemos una pista. En un mundo donde ver se ha convertido en una creencia, y el video supera a todo lo demás, esto es lo único que no podemos ver. Grita "fotos o no sucedió!" todo lo que quieras, cada imagen de Slender Man evade la especificidad en principio.
Un adolescente con un teléfono a menudo ocupa el espacio de Gran Hermano más que cualquier forma de gobierno podría.Nuestra cultura está definida por la mimesis. Todos tenemos teléfonos con cámara en nuestros bolsillos y vemos todo. Twitter, Instagram, Facebook, LinkedIn, SnapChat y la multitud de otras plataformas de imágenes sociales son ineludibles. Incluso las noticias de la noche y los periódicos matutinos informan sobre videos de teléfonos celulares que siempre están presentes, que a menudo capturan lo que los periodistas no pueden. Somos lo último en cultura de vigilancia y un adolescente con teléfono a menudo ocupa el espacio de Gran Hermano más que cualquier forma de gobierno. Comenzando con la grabación de la cinta de brutalidad policial de Rodney King de 1991, más que nada, confiamos en las imágenes de la cámara para decirnos la verdad. La temblorosa cámara de mano ha revelado y comunicado todo con honestidad imperturbable, a menudo destacando los actos de atrocidad y sacando a la luz los eventos destinados a permanecer en la oscuridad. Como cultura, nos hemos convertido en el Kino-Eye.
"Soy un ojo. Un ojo mecánico. Yo, la máquina, te muestro un mundo de la manera que solo puedo verlo. Me libero por hoy y para siempre de la inmovilidad humana. Estoy en constante movimiento. Me acerco y jalo. Alejándome de los objetos. Me arrastro debajo de ellos. Me muevo junto a la boca de un caballo corriendo. Me caigo y me levanto con los cuerpos que caen y suben. Este soy yo, la máquina, maniobrando en los movimientos caóticos, registrando un movimiento tras otro en el más complejo combinaciones
Liberado de los límites del tiempo y el espacio, coordino todos y cada uno de los puntos del universo, donde quiera que estén. Mi camino conduce hacia la creación de una nueva percepción del mundo. Así te explico de una manera nueva el mundo desconocido para ti ".
- Dziga Vertov, "Kino-Eye"
Más recientemente, las imágenes desconcertantes de los disturbios de Kiev han iluminado y perturbado a los espectadores de todo el mundo y confiamos en que estas imágenes representan una realidad mucho más real y tangible que cualquier palabra. Una imagen vale más que mil palabras, dice el adagio. Estas imágenes sinceras son documentos literales destinados a informar y revelar de una manera que solo el fotoperiodista Kino-Eye puede. A través de imágenes de Kiev podemos experimentar indirectamente la lucha y sentir los cambios de poder en Ucrania, libres de los "límites del tiempo y el espacio" de Vertov.
Uno de muchas imagenes Eso nos lleva a la Plaza de la Independencia en Kiev, Ucrania.
Sin palabras, podemos entender la agitación y comprender que los cimientos de Kiev están siendo sacudidos y divididos. El Kino-Eye nos explica este mundo desconocido. Simpatizamos con los sangrientos y magullados y podemos, por un breve momento, empujar nuestros corazones a través de la imagen y salir por el otro lado hacia Kiev. La mimesis Kino-Eye, la representación objetiva de la imagen de estos eventos emocionales y devastadores del mundo, nos permite un acceso transparente a la información a través de las fronteras, los mares y los idiomas.
Pero Slender Man opera fuera de las reglas y el alcance del Kino-Eye. Este es el horror. No es un horror de lo abyecto o del cuerpo lo que nos asusta con respecto a Slender Man. Es el horror de lo desconocido y, además, lo imposible de ser conocido. Cada vez que el Hombre delgado está cerca, las imágenes comienzan a deformarse y distorsionarse instantáneamente. Su presencia castra el dispositivo mimético y lo hace inútil. Slender Man es más que solo indefinido, pero es imposible observar de segunda mano. La conexión cómoda entre nosotros y el Kino-Eye se rompe. Solo los que están allí, viendo con sus propios ojos pueden saber.
Entrada # 26 (video arriba) de Avispones de mármol.
Nos sentamos a salvo detrás de nuestras pantallas y observamos los disturbios de Kiev desde lejos y sabemos que lo que vemos en las imágenes es verdad y verdad. Si bien la protesta de Kiev es aterradora, es un terror que podemos comprender con imágenes. Pero cuando vemos imágenes capturadas de Slender Man, esas imágenes distorsionadas pierden su poder, no podemos saber qué es verdad o hecho según lo que vemos. La visualización nos elude.
El Hombre Esbelto elude nuestras construcciones Kino-Eye, nuestros ojos y oídos en todo el mundo. Elude cualquier forma de Gran Hermano. Y, lo más importante, elude nuestro deseo de saber qué es. Ante el impulso humano de comprender y comprender, Slender Man no hace ningún esfuerzo por explicarse. Slender Man simplemente es, y continúa con sus metas y objetivos desconocidos.
Por supuesto, supongo que el Hombre Delgado siempre podría ser un poco mal entendido también ...